Ilya & Emilia Kabakov. The Kabakovs and the Avant-Gardes

Die vom russischen Künstlerpaar Ilya und Emilia Kabakov konzipierte Ausstellung im Spazio-01 im LAC Lugano eröffnet durch den Dialog mit der Sammlung Olgiati unerwartete Blickwinkel auf die europäischen Avantgarden Anfang des 20. Jahrhunderts und vermag neue Bezüge und Erkenntnisse zu generieren.

Einer russischen Matrjoschka ähnlich, beinhaltet jede Metaebene die darunterliegende und bietet jeweils eine unterschiedliche Sichtweise. Das Ausstellungsdesign gleicht aus der Luftperspektive einem suprematistischen Bild: Die Stellwände sind als diagonale Kreuze und Linien angelegt. An den Aussenwänden umrahmen die sieben Werke der Kabakovs die 26 hervorragenden Stücke der italienischen und russischen Avantgarden aus der Sammlung Olgiati, die an den Innenwänden hängen. Der Blick der Gegenwartskünstler auf die utopischen Werke der sich gegenseitig beeinflussenden italienischen Futuristen, russischen Kubofuturisten, Suprematisten und Konstruktivisten aus den gärend revolutionären Zeiten nach der Jahrhundertwende fächert sich auf in drei fiktive Künstlerfiguren aus Kabakovs Feder. Charles Rosenthal, kosmopolitischer russischer Jude, Modernist und Suprematist präsentiert aus seinen zwölf Kommentaren über den Suprematismus das Bild ‹Goodbye›. Die Hommage an Malevich ist dessen Kreuz nachempfungen, nur dass aus dem Zentrum Menschen aus Berlin abfahren und mit roten Tüchern aus den Zugfenstern winken. Das Werk ist statt in suprematistischen Primärfarben in abgetönten Pastell- und Braun- oder Grautönen gehalten, um das Ende der Utopie anzudeuten. Das Gemälde ‹The Volleyball Game› des zweiten Alter Ego Igor Spivak, einem nostalgisch sowjetischen Regimekünstler, versetzt uns in die vermeintlich heile Welt der Sowjetpropaganda. ‹Die Parade› und ‹The Toilet in the Corner›, diesmal deklarierte Werke Ilya Kabakovs, stehen für die entmutigte Posi­tion des Künstlers, der die letzten Jahre des Stalinismus und die Perestroika erlebt hat und somit das Scheitern der grossen Utopien der Avantgarden am eigenen Leib erfahren hat. Während die filigrane und provisorische Bleistiftzeichnung auf der überdimensionierten Leinwand letztlich die potenzielle Endlichkeit der Machtdemonstration einer Panzerparade darstellt, ertönt aus der Toilette Kabakovs Gesang: der einzige Ort der gangbaren Freiheit, in den die Kontrolle der Staatsmacht und des KGB nicht vordringt. Die letzte Ecke einer denkbaren Utopie in einer desillusionierten Welt?



18.9.16-8.01.17

Spazio-01, Collezione Olgiati, LAC Lugano


Published in
Kunstbulletin 12/2016

Ilya & Emilia Kabakov, 2016, Ausstellungsprojekt für den Spazio -01, LAC Lugano
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Ilya & Emilia Kabakov, 2016, Ausstellungsprojekt für den Spazio -01, LAC Lugano

Ilya und Emilia Kabakov, Projektskizze  des Ausstellungsdesigns für den Spazio-01, 2016
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Ilya und Emilia Kabakov, Projektskizze des Ausstellungsdesigns für den Spazio-01, 2016

Ausstellungsansicht (Foto: Barbara Fässler)
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Ausstellungsansicht (Foto: Barbara Fässler)

Der Sammler Giancarlo Olgiati (Foto: Barbara Fässler)
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Der Sammler Giancarlo Olgiati (Foto: Barbara Fässler)

Ilya Kabakov
Charles Rosenthal: Twelve Commentaires on Suprematism,
1926 , “Goodbye”
1999
Öl auf Holz
120 x 138 cm
Sammlung Olgiati, Lugano
Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island
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Ilya Kabakov Charles Rosenthal: Twelve Commentaires on Suprematism, 1926 , “Goodbye” 1999 Öl auf Holz 120 x 138 cm Sammlung Olgiati, Lugano Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island

Ilya Kabakov, Parade on Red Square, 1972, 2002, Graphit und Öl auf Leinwand, 160 x 250 cm, Courtesy Sprovieri, London, Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island
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Ilya Kabakov, Parade on Red Square, 1972, 2002, Graphit und Öl auf Leinwand, 160 x 250 cm, Courtesy Sprovieri, London, Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island

Links:
Ol’ga Rozanova, Ohne Titel, 1916
Collage aus farbigem Papier auf grauem Karton
32 x 33,5 cm

Rechts:
Varvara Stepanova, Abstrakte Komposition, 1919-1920
21,3 x 17 cm
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Links: Ol’ga Rozanova, Ohne Titel, 1916 Collage aus farbigem Papier auf grauem Karton 32 x 33,5 cm

Rechts: Varvara Stepanova, Abstrakte Komposition, 1919-1920 21,3 x 17 cm

Ilya und Emilia Kabakov
The Toilet in the Corner
2008, Mischtechnik
Variable Dimension
Sammlung Olgiati, Lugano, Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island
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Ilya und Emilia Kabakov The Toilet in the Corner 2008, Mischtechnik Variable Dimension Sammlung Olgiati, Lugano, Photo Ilya and Emilia Kabakov Studio, Long Island